【藝術文化】北藝中心第9屆亞當計畫登場 「關係待確，藝術未滿」串起亞洲藝術網絡

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第9屆亞當計畫策展人林人中（前排右起）、客席策展人李銘宸、奈絲．蘿柯與參與藝術家合影。（北藝中心提供）

〔記者董柏廷／台北報導〕亞洲藝術家為何有時得先到歐洲，才有機會認識彼此？台北表演藝術中心「亞當計畫」（ADAM）今年邁入第9屆，以「關係待確，藝術未滿」為題，規畫「藝術家實驗室」、「新作探索」及「交流與論壇」等3大單元，昨（15）日舉辦開幕，活動至18日結束。其中，「藝術家實驗室」由台灣導演李銘宸與菲律賓藝術家奈絲．蘿柯共同策畫，以「洗衣日」為核心，邀集7位來自亞洲及澳洲的藝術家，8月先赴馬尼拉研究，10月5日至18日轉往台北駐地，並於15、16日公開分享。策展人林人中受訪時指出，9屆以來至少已有12組作品線走向正式製作或獨立呈現，但他強調：「穩定的是承接機制，不是作品產出。」

第9屆亞當計畫藝術家實驗室參與成員於馬尼拉駐地期間合影。（©Ralph Lumbres、Salikhain Kolektib及Para Sa Sining）

林人中表示，過去亞洲藝術家的國際交流長期以歐美為中心，台灣與亞洲其他地區的創作者，有時甚至必須先在歐洲藝術節相遇，才重新認識彼此。亞當計畫試圖改變這種結構，讓藝術家不必等到作品成熟、可以交易後，才能進入國際機構網絡，而是從研究階段便取得時間、空間與交流資源。

2026年亞當計畫藝術家實驗室於馬尼拉進行階段性呈現，參與藝術家結合身體、影像與現場行動，探索研究中的創作可能。（©Ralph Lumbres、Salikhain Kolektib及Para Sa Sining）

不過，並非所有交流都能轉化為作品。林人中坦言，有些合作因藝術家改變方向而停止，也有構想受限於經費、排練空間及跨國移動成本而無法延續。他認為，不能把所有沒有成果的交流都浪漫化成「尚未發酵的關係」，不過，林人中認為，公共劇院不能只負責購買已完成的國際作品，也應支持作品出現以前的研究。他說，劇院除了回答觀眾今天能看見什麼，也必須思考演出落幕後，還能為藝術生態留下什麼？

北藝中心說明，亞當計畫做為平台型計畫，其經費均納入當年度整體預算規範中，且自2024年起已調整為每2年辦理一次，給予創作更充裕的醞釀期。北藝中心也說明，從亞當孵育出的計畫，若符合定位，未來可評估銜接至「北藝嚴選」、「台北藝術節」或「Camping Asia」等其他計畫。

今年「新作探索」則呈現創作持續發展的軌跡，包括張剛華《按摩，然後結婚》及阿姆麗塔．赫皮《先知（微劇透版）》，開幕演出為阿美族藝術家陳彥斌編創的《拉什麼龐克 II：檳榔綠》，另有國際策展人交流與論壇。詳詢北藝中心官網。

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