修復老電影保存歷史記憶　國影中心帶台灣故事走向國際

（中央社記者 劉郁葶 布拉格1日專電）台灣老電影近年經過數位修復、海外放映，登上國際大銀幕，從台灣新浪潮與台語片，讓海外觀眾看見台灣不同時期的社會面貌。國影中心董事長褚明仁表示，電影是國際認識台灣的重要媒介，尤其台語片承載戰後社會記憶與語言變遷，保存工作刻不容緩。

● 台灣經典電影走向國際 讓世界理解台灣發展軌跡

國家電影及視聽文化中心（國影中心）長期致力於台灣電影數位修復與國際推廣，透過經典放映及跨國合作，向世界展現台灣電影的多元面貌。

國影中心董事長褚明仁近期接受中央社專訪表示，電影是國際社會認識台灣歷史與發展的重要媒介。無論是經典劇情片、台語片或紀錄片，都能從不同角度呈現台灣的生活方式、語言環境與社會變遷，帶領海外觀眾理解台灣一路走來的歷史軌跡，以及台灣與其他華語地區不同的發展脈絡。

近期在捷克舉辦的「台灣新浪潮電影」專題影展，連續3週播映楊德昌、侯孝賢、蔡明亮的電影，包含「青梅竹馬」、「童年往事」與「青少年哪吒」等片。其中，楊德昌作品「恐怖分子」令捷克觀眾印象深刻，有觀眾在映後直呼電影情節「很燒腦」，展現其作品跨越時代的敘事魅力。

褚明仁指出，楊德昌曾在美國生活、求學約十年，長期接觸不同文化環境，使他得以帶著一定的距離感重新觀察台灣社會，尤其是解嚴前社會氛圍逐漸緊繃、彷彿「快要爆炸」的時代情境。此外，楊德昌接受理工科訓練，其理性、精確的思考方式，也反映在電影對人物關係與社會現象的細膩分析之中。

除了台灣新浪潮電影，國影中心也將台語片帶往匈牙利，在「布達佩斯經典電影馬拉松」播映「三鳳震武林」、「舊情綿綿」與「張帝找阿珠」等片。

褚明仁說，部分海外觀眾會以「邪典電影」（Cult Film）的角度欣賞這些作品，認為其風格鮮活、生猛且充滿趣味。透過電影本身引發的好奇與共鳴，觀眾得以進一步認識台灣當時的社會環境。

● 20年間累積1200部台語片 反映戰後台灣社會面貌

談起台語片的歷史，褚明仁分享，台語片自1956年起蓬勃發展，約20年間累積1200部作品，但國影中心目前搶救掌握的素材仍不到200部，顯示保存工作刻不容緩。

1956年上映的「薛平貴與王寶釧」，是台語片發展的重要起點之一。電影將歌仔戲故事搬上銀幕，透過實景拍攝呈現不同於舞台演出的觀影經驗，也帶動民間投資與製片風潮。此後，台語片題材逐漸多元，從悲情倫理、喜劇、武俠、諜報，反映當時觀眾的娛樂需求與社會生活。

褚明仁分析，戰後台灣的語言政策與教育制度逐漸改變民眾的語言環境。當時國語電影產量有限，日本電影曾遭禁映，好萊塢電影又有語言隔閡，台語片因而成為民間重要的文化出口，讓觀眾在銀幕上看見熟悉的語言、生活與情感。悲情故事映照現實困境，喜劇則提供情緒出口，呈現不同時代民眾的生活處境。

隨著國語教育普及、觀眾世代更替，以及國語電影與其他娛樂形式興起，台語片自1970年代起逐漸式微。這些作品不僅記錄電影產業與類型發展，也保存台灣的語言變遷、社會經驗與集體記憶。

● 老電影修復挑戰多 素材保存與版權協調成關鍵

國影中心自2015年投入電影數位修復，每年約修復10至12部電影，並綜合考量歷史價值、藝術成就、素材狀況及重要紀念年分，決定修復優先順序。

褚明仁表示，台灣已逐步累積修復技術，現階段更大的挑戰在於原始素材保存與版權整合。部分老電影底片早已遺失，即使找到素材，也可能因涉及多位權利人，需多年協商、釐清權利歸屬，才能合法修復與公開放映。「修復的目的還是要推廣給大家看，如果修好了卻不能放映，那修復也就失去意義。」

修復工作繁複，從尋找底片、清潔檢查到數位掃描，再逐格處理污漬、斑駁、變色等問題。一部約90分鐘的電影，以每秒24格計算，就有超過12萬格畫面，耗費大量專業人力與時間。老化底片也可能出現酸化、變形等劣化情形，必須存放於溫濕度嚴格控制的低溫庫房，等待適當時機修復。

除了技術，如何還原原有色彩也是重要課題。褚明仁以胡金銓導演的「龍門客棧」為例，指出在與國外修復團隊合作時，雙方對於傳統中式廟宇紅色的理解與判斷，就可能存在文化上的差異。因此，修復必須依據原始素材與歷史資料，透過專業討論，找到適當的調光、調色方式。他強調，電影修復最重要的原則就是「保真」，必須盡可能維持作品原有的樣貌，不能任意更動原先的樣貌。（編輯：田瑞華）1151101

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