2026亞當計畫之2》亞洲藝術家為何要到歐洲才相遇？林人中談「亞當計畫」創辦初衷

藝起享享 藝風采 藝文觀點 國際藝聞 逛展覽 看表演 藝術文化

品風格 品味生活 設計美學 建築行旅 城巿散步 吃遊聯盟

焦點人物 美術 文學 音樂 表演 文化 影像

自由副刊 名家專欄 作家專訪 閱讀小說 現代詩 散文隨筆 極短篇 雲端論壇 愛讀書 文學專題 文學庫

家庭plus 家庭大代誌 專欄 Talk 生活快易通 徵文一起來 消息停看聽 家庭儲藏室 神祕花園

2026年亞當計畫「藝術家實驗室」前往菲律賓馬尼拉駐地研究，藝術家走訪當地自主經營的藝術空間98B，透過交流了解當地藝術社群的運作模式。（北藝中心提供，Ralph Lumbres、Salikhain Kolektib及Para Sa Sining攝）

〔記者董柏廷／台北報導〕台灣藝術家想認識日本、印尼或菲律賓的同行，為什麼有時得先飛到歐洲？台北表演藝術中心「亞當計畫」（ADAM）策展人林人中接受本報專訪指出，亞洲表演藝術長期以歐美作為國際化的主要參照，藝術家往往必須先取得歐美藝術節、駐村或機構認可，才能在亞洲內部獲得能見度。2017年創辦亞當，正是希望改變這種國際交流的既有路徑。

林人中回憶，北藝中心籌備開館期間，面對台灣已有兩廳院等指標性場館，必須思考自身在國際交流上能有何不同。他觀察，當時許多亞洲場館追求國際化，往往著重邀請歐美成熟作品，或以國際節目數量與能見度彰顯當代性，卻較少支持亞洲藝術家在作品成形以前的交流與研究。

2026年亞當計畫「藝術家實驗室」邀集7位來自亞洲及澳洲的表演與跨領域藝術家，於馬尼拉及台北進行雙城駐地研究。（北藝中心提供）

林人中認為，亞洲並不缺少國際交流活動，真正缺少的是讓區域內部關係進入機構生產結構的機制。藝術家與策展人可能在國際市場交換名片，但當藝術家提出尚未成熟的構想時，未必有機構願意投入時間、空間與經費。

因此，亞當將藝術家之間的相遇放在起點，再由機構視情況提供後續資源。林人中強調，這不是要排斥歐美，而是避免歐美成為亞洲藝術價值唯一或主要的判準。

他也提醒，「亞洲」並非同質的文化共同體。不同地區在政治環境、言論自由、補助制度及跨國移動條件上，都存在巨大差異。亞當不只是把不同國家的藝術家集合起來，而是讓這些差異進入合作方法與資源分配的討論。

林人中說，亞當希望讓台北成為亞洲藝術家共同工作、提出問題與累積關係的節點，而非僅是歐美節目輸入台灣，或台灣作品向外輸出的窗口。至於這套網絡能否真正改變機構的邀演、共製與資源配置，他坦言，仍是第九屆以後必須持續接受的考驗。

☆藝文新聞不漏接，按讚追蹤 粉絲頁 。 ☆更多重要藝文新聞訊息，請上 自由藝文網 。

不用抽 不用搶 現在用APP看新聞 保證天天中獎 點我下載APP 按我看活動辦法